老艺术家田华老师谈-----我演女清官

谭俊

        影片拍摄前，我读了剧本《法庭内外》，剧中的人物深深地吸引着我，激动着我，我一口气把它读完了。是使我激动的地方是尚勤接到为她丈夫平反的电话：“你的丈夫被平反了。”顿时我的思绪万千，各种各样的复杂心情都涌上了心头。其中，我感慨最深的是一个国家如果没有法制，公民的基本权利无法保障，而违法者却可逍遥法外，其后果是很难设想的。近年来，人们对某些领导干部得用职权使其犯法的子女亲属逃脱法律的制裁，群众是深恶痛绝的。因此，我意识到了扮演法官尚勤这一人物的严肃性和它的重要的现实意义。
       《法庭内外》这部电影是说明在法律面前人人平等，谁要是犯了法，不论他的职位高低都要受到法律的制裁。影片歌颂了以尚勤为代表的“真善美”，揭露了以柳茹濂为首的“假恶丑。”
        为了把这位女法官塑造成一个内心世界极其丰富，充满感情的活生生的人，我抓住“严肃，深沉中充满着激情”，这个总调子来表现尚勤这个人物。在表演分寸上和戏的处理上要在“情与法”“法与情”上做文章，下功夫。要把“情”展示得细致 ，把“法”表现得充分。就是说这一人物既是执法如山的，又是有人情味的。这就是我塑造尚勤这个人物的指导思想。
       在实践过程中，通过技术掌握和演员之间的互相交流，经常激起我一种控制不住，但又要极力控制的复杂感情。比如，柳茹濂到尚勤家求情一场戏，每当我说到“柳大姐，我对夏主任是非常敬重的，当我知道小欢也犯了罪，我感到很痛心，也想了很多。。。。”时，我的泪，一下子就涌出来了，声音也哽噎住了，但是，我马上又觉得这样不好，如果案犯不是小欢，作为执法者的审判长会不会这样激动呢？情和法应该怎样放平呢？这种内心活动是尚勤的，似乎又是我本人的。尚勤的人情味的表达应该是有分寸的。
       又如“我”（尚勤）和儿子的地场戏，当“我”说到“前几年那种苦日子你还能过吗？”“你能舍得小甘吗？“时，瞬间，十年的浩劫，与儿子相依为命的生活，一齐涌上了”我“的心头----丈夫因为坚持真理，说了几句公道话，而被残酷地迫害致死，“我”和儿子作为“反革命家属”被谴到了“五七”干校劳动，为了赎回我们的“罪过”，没白天没晚上的干着力所不及的重体力活，还美其名日：“在风口浪尖上脱胎换骨的改造，”就这样，在文化大革命中，“我”带着小儿子整整熬过了十个年头呀！这一切苦难的日子，会不会重演呢？！制法不容易，执法可更难哪！“我”激动了，生活使“我”深深体会到，尚勤要做个正直的法官，要做一个“以事实为根据，以法律为准绳”的现代包公，就要担风险！因此，在情与法的复杂心情中，她说出了“我没有别的选择！也不能有别的选择！”
      

毕见波

谭俊

毕见波 发表于 2013-11-29 22:19

谢谢

毕见波

毕见波

老艺术家田华老师

谭俊

祝老艺术家田华老师身体健康!长命百岁!
田华老师演的电影全部都是正直的人，田联华老师也很正直，一看到她就想起我周围的长辈。。。。。

鞠红斌

党的女儿,秘密图纸等都很好,
祝老艺术家田华老师身体健康!长命百岁!

谭俊

我很喜爱田华老师，还有秦怡老师，王丹凤老师，王晓棠老师。。。。。。

李根强

好

谭俊

祝田华老师身体健康，我特喜爱田华老师。另外，想扯开一点话题。前些时看了一下电影《百合花》专访。这部电影导演为钱学格，张昕（女导演）。导演张昕还是钱导的老师。张昕老师都九十三岁了，精神还特好。镜头对着钱导，去张昕老师家。给钱导开门的是张昕老师，我先还以为是张昕老师的其它什么人，因为精神特好，一点看不出已九十多岁了，看上去只有六，七十岁。看了这让人真是很高兴。。。